鄉(xiāng)村醫(yī)生
1948年，史密斯被《生活》雜志派往科羅拉多州的克瑞米林拍一個(gè)工作中的醫(yī)生。這次史瑞米林之行也促成了史密斯第一影作品集的誕生。史密斯曾經(jīng)作為戰(zhàn)地?cái)z影記者隨美國(guó)空軍來到了太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)場(chǎng)。但最終，由于他的成果不受編輯的肯定，史密斯被子辭退。 他認(rèn)為如果使用得當(dāng)，攝影將"促進(jìn)改良和理解的偉大力量"，他認(rèn)為實(shí)事攝影不在于事先如何安排，更重要的是其內(nèi)容含能被不同層次、不同水平的讀者所領(lǐng)悟。就像這位抽著煙，端著幾乎末碰的咖啡的杰瑞亞尼醫(yī)生那樣，史密斯也在捕捉著此際和下一時(shí)刻之間的人生的感覺。
布列松習(xí)作
這張照片的題材并不重大，但卻是布列松的一幅膾炙人口的名作。表現(xiàn)一個(gè)男孩：兩只手里，各抱一個(gè)大酒瓶，躊躇滿志的走回家去，好象完成了一個(gè)光榮而艱巨的任務(wù)。照片中的人物，情緒十分自然真實(shí)，顯示出布列松熟練的抓拍功夫。抓拍是布列松一生所堅(jiān)持的基本手段。他從來不去干涉他的拍攝對(duì)象。
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畢加索
“請(qǐng)看這塊面包，這是面包師出的主意。它們只有四個(gè)手指，這也是它們被命名為畢加索的原因?！碑吋铀魅绱藢?duì)杜瓦諾斯說道。
亭亭玉立
1927年，韋斯頓的攝影進(jìn)入了一個(gè)新的領(lǐng)域。在訪問一個(gè)畫家朋友時(shí)，他帶回了一批貝殼。他對(duì)它們進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的曝光，試驗(yàn)各種可能想到的組合安排，布光，運(yùn)用背景。這些貝殼照片帶著一種強(qiáng)有力的形體感和神秘的內(nèi)在生命。這使得它們跟以前出現(xiàn)過的靜物照片具有了顯著的區(qū)別。
