幾千年來(lái)，中國(guó)的玉雕和國(guó)畫，二者相互影響，又相互傳承，都是中國(guó)文化的重要組成部分，根植于民族文化土壤之中。當(dāng)代玉雕，充分借鑒了國(guó)畫的創(chuàng)作手法，風(fēng)格往往氣魄宏大，筆蘊(yùn)流動(dòng)，粗獷豪放的同時(shí)，又兼有細(xì)密瑰麗，內(nèi)容豐富博雜，形式多姿多彩。玉雕與國(guó)畫一樣，注重內(nèi)在神似，用高度的概括力與想象力，大膽而自由地打破時(shí)空限制，大膽地反映現(xiàn)實(shí)生活。而傳載這些出色的玉雕技巧與手法的群體——玉雕大師，便是世界了解當(dāng)代中國(guó)傳統(tǒng)玉雕藝術(shù)的活化石，也是我們重點(diǎn)研究和剖析的對(duì)象。
■策劃: 曹瀅謹(jǐn) 吳典鴻
■采寫: 悅心拍記者 吳典鴻
■攝影: 悅心拍記者 韓夢(mèng)迪
正文
中國(guó)人愛(ài)玉賞玉的習(xí)慣由來(lái)已久，從遠(yuǎn)古的石器時(shí)代至今，已有八千余年的歷史，這種指尖上傳承的古老藝術(shù)，并未隨著時(shí)間的流逝而絕跡，相反，越發(fā)的繁榮。而玉雕從業(yè)群體的研究，則顯得尤為重要。
前人研究玉雕文化，往往從玉雕內(nèi)涵和形制上入手。講到內(nèi)涵，大部前輩認(rèn)為，傳統(tǒng)玉雕應(yīng)該有它所要表達(dá)的古代文化的元素與氣息，從它的思想內(nèi)涵與文化氣質(zhì)上解讀它。說(shuō)到形制，大家都認(rèn)為，傳統(tǒng)玉雕脫離不了中國(guó)古典的審美情趣，它最大的特色就是，以“意象”和“意境”作為基礎(chǔ)的審美范疇。
但今天，悅心拍小編我要講的關(guān)于玉雕文化方面的研究，從另外一個(gè)角度入手，從一個(gè)博藝人的角度入手，從一個(gè)玉雕大師的成長(zhǎng)故事入手，從一個(gè)玉雕思想家的成長(zhǎng)故事里著手，一探玉雕情懷。
在悅心拍石佛寺運(yùn)營(yíng)中心，一盞茶水話春秋，那些陳年往事，也隨著吳紅磊大師的思緒悠然綻放。
琢玉有路方是坦道 初識(shí)少年心
初中畢業(yè)后，一向沉迷于國(guó)畫無(wú)法自拔的吳紅磊，開(kāi)始搗鼓如何選擇自己的求學(xué)方向。和絕大多數(shù)同齡的孩子不一樣的是，他滿腦子里都是國(guó)畫國(guó)畫的意境符號(hào)，用他朋友的話來(lái)講，就是他的腦子被驢踢了一腳，不務(wù)學(xué)業(yè)，滿腦子的不切實(shí)際。
這倒不是說(shuō)他非要讓自己成為一個(gè)畫家，而是他那天馬行空的想法——經(jīng)常對(duì)著石頭一發(fā)呆就是一整天，總幻想著把它雕成自己想要的模樣。他總覺(jué)得，自己天生就是為研究這些石頭而生的，天生就該鉆進(jìn)石頭縫里研究那道別人不易察覺(jué)的玉道。
在那個(gè)玉石發(fā)展空前繁盛的90年代，南陽(yáng)鎮(zhèn)平的玉石加工勢(shì)頭迅猛，和諸多受身邊經(jīng)營(yíng)玉石的長(zhǎng)輩耳濡目染的后輩一樣，吳紅磊很早就開(kāi)啟了探索雕琢玉石奧義的啟蒙之路。
但苦于求學(xué)無(wú)門，于是，他狡黠地把目光投向了自家表姐夫的獨(dú)山玉加工廠。據(jù)吳紅磊回憶，當(dāng)年表姐夫家的那件獨(dú)山玉松鶴延年大擺件（通體為綠色，松樹(shù)上有俏白部分妙雕為仙鶴）讓自己流連忘返，一有空閑都要跑過(guò)去摸上一陣子，對(duì)著發(fā)呆一陣子。
每次看到自己跟那件松鶴延年大擺件的親密接觸，表姐夫都是膽戰(zhàn)心驚，畢竟這件作品價(jià)值不菲，搞不清這小子到底想干啥。被纏了半個(gè)月之后，表姐夫決定甩掉這個(gè)燙山芋——把他介紹給工藝美老師孟凡濤，教授白描和泥塑。
猶如泥牛入大海，這小子仿佛一夜之間找到了力量的源頭，開(kāi)始了勤奮猛學(xué)之路。當(dāng)時(shí)加入孟凡濤老師門下，算是很幸運(yùn)的一件事，更讓吳紅磊興奮的是老師傾盡畢生所學(xué)，培養(yǎng)自己，對(duì)自己要求十分嚴(yán)格，堅(jiān)持不懈。就這樣，日復(fù)一日，白天堅(jiān)持學(xué)習(xí)基本美術(shù)知識(shí)和理論，晚上燈下苦練，苦中有樂(lè)。
在孟凡濤老師的關(guān)心和幫助下，吳紅磊在美術(shù)方面的基礎(chǔ)日漸扎實(shí)，師生關(guān)系相處融洽，亦師亦友。
一年半后，吳紅磊在白描方面略有小成，對(duì)線條的準(zhǔn)確應(yīng)用，有了非常精準(zhǔn)的把握和認(rèn)識(shí)，直到現(xiàn)在他仍認(rèn)為白描對(duì)自己的琢玉之路影響久遠(yuǎn)。而泥塑方面的吸收和精彩嘗試，對(duì)自己的立體感培養(yǎng)至關(guān)重要。特別是圓雕方面，產(chǎn)生的深度感，讓人對(duì)平面的圓形轉(zhuǎn)換成立體的泥塑感，理解更深刻。
玉路方開(kāi)苦行道載 艱難見(jiàn)真性
2001年，經(jīng)孟凡濤老師舉薦，吳紅磊有幸加入了黃旭老師在南陽(yáng)的玉器加工廠，進(jìn)行加工實(shí)踐操作，主攻獨(dú)山玉山水及人物大擺件制作（剛開(kāi)始，黃旭老師負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)，然后吳紅磊負(fù)責(zé)施工和執(zhí)行）。
剛開(kāi)始，吳紅磊感覺(jué)很困難，對(duì)工具不熟悉，再加上自己只是有一定的美術(shù)功底也眼高手低，經(jīng)常是對(duì)著工具發(fā)呆一整天。就這樣，這個(gè)喜歡思考和沉默的小子，足足盯著工具盯了兩個(gè)月，才盯出那么一點(diǎn)點(diǎn)感覺(jué)。
就在自己才盯出那么一點(diǎn)點(diǎn)感覺(jué)的時(shí)候，吳紅磊留意到了身邊的一個(gè)人，可以說(shuō)這個(gè)人的做事態(tài)度和執(zhí)著精神，影響了自己下半生，他就是大師兄王少征。大師兄王少征做事一絲不茍，不急不慢，任憑自己全程觀摩制作玉貨、領(lǐng)悟，不懼被自己多次騷擾、軟磨硬泡發(fā)問(wèn)求教。
一有空，大師兄總是鼓勵(lì)和幫助自己，在自己最困難的那段日子里，勸自己不要放棄。大師兄擅長(zhǎng)古典人物雕刻，其中，大師兄制作的一件獨(dú)山玉《大觀園》大擺件作品對(duì)自己?jiǎn)l(fā)很大，記憶中，那件獨(dú)山玉《大觀園》大擺件整體為粉色調(diào)，長(zhǎng)約一米六左右，采用深浮雕和鏤空雕工藝，刻畫了將近三十多個(gè)人物。雕有林黛玉依靠在賈寶玉身旁，十二金釵垂釣、采蓮、下棋、吟詩(shī)作畫等嬉游圖，亭臺(tái)樓閣橫亙，仙鶴水中戲水，遠(yuǎn)處白云朵朵，近處假山林立，景象祥和，歌詠林、賈寶的唯美愛(ài)情。
當(dāng)看到這件獨(dú)山玉《大觀園》大擺件成品時(shí)，吳紅磊心情澎湃，那一夜他想了很多，他滿腦子只有一個(gè)渴望：我能否也能做成這樣一件作品？
對(duì)于為何當(dāng)時(shí)有這樣一個(gè)迫切的渴望，據(jù)吳紅磊后來(lái)坦言，當(dāng)時(shí)為了支持自己學(xué)習(xí)玉雕，為了讓自己買得起做玉雕的工具，父親拉了一車玉米去賣了一千元，讓自己買得起做玉雕的工具。當(dāng)父親把這來(lái)之不易的一千元交到自己手上時(shí)，那一刻，看著父親滄老的臉，吳紅磊矛盾萬(wàn)分，迫切的想要學(xué)有所成，盡快幫家里分擔(dān)一些經(jīng)濟(jì)問(wèn)題。而父親深知兒子在外學(xué)藝不容易，也從未進(jìn)城打擾，只是默默地支持。
然而，玉雕的道路上，越是渴望成功，道路就越曲折，玉雕之路本來(lái)就是一條不平坦之路，自我提煉和心靈凈化很重要。吳紅磊渴望盡早學(xué)成玉雕的心事，黃旭老師也略有察覺(jué)。為了讓愛(ài)徒能夠更快的回到學(xué)習(xí)的正軌，黃旭老師想了一個(gè)熬鷹式的培育之路。
一天，吳紅磊把黃旭老師交給他的一件獨(dú)山玉花果山大擺件雕損了，很明顯，自己對(duì)玉貨的感應(yīng)不夠，做得不盡人意?？粗鴲?ài)徒憂慮萬(wàn)分，黃旭老師悄悄地開(kāi)始了自己的熬鷹式培育計(jì)劃，可能連黃旭老師自己也沒(méi)想到，當(dāng)初自己這個(gè)近乎揠苗助長(zhǎng)的方法，對(duì)以后吳紅磊的迅速成長(zhǎng)，起到了關(guān)鍵性的作用。黃旭老師看著被雕損了的作品，下了一道近乎茍刻的命令——再做不好，滾蛋回家！
看著老師嚴(yán)肅的表情，吳紅磊硬著頭皮開(kāi)始了自我提升的煉獄過(guò)程：從此，每晚睡不著覺(jué)，查閱大量的玉雕資料和前人作品，看師兄們放在車間的繪畫稿紙，不停地臨摹和反復(fù)修改，尋找更快的解決方案。期間，師兄們無(wú)私的提供技術(shù)指導(dǎo)和修改意見(jiàn)，前前后后修改了十幾次，最終，歷時(shí)一個(gè)月，艱難地完成了這件花果山作品的修復(fù)工作。當(dāng)黃旭老師看到修改后的作品時(shí)，滿臉笑容，吳紅磊才意識(shí)到老師的良苦用心，意識(shí)到黃旭老師想讓自己擺脫更多來(lái)自家庭和現(xiàn)實(shí)的束縛，潛心學(xué)習(xí)玉雕，摒除利益心驅(qū)使，進(jìn)入無(wú)我狀態(tài)，更快的進(jìn)入狀態(tài)。
金誠(chéng)所至玉心初開(kāi) 漫漫玉人路
2003年，吳紅磊帶著復(fù)雜的心情，離開(kāi)了黃旭老師的玉器加工廠，回到了鎮(zhèn)平，先后在大師兄王少征和王稷師兄的工作室里實(shí)習(xí)了兩年。兩年內(nèi)，日復(fù)一日的實(shí)踐和反復(fù)的探索，日益精進(jìn)的雕刻技藝和純熟手法，讓他開(kāi)始對(duì)獨(dú)立完成玉雕設(shè)計(jì)和制作，有了更強(qiáng)烈的渴望。
當(dāng)時(shí)，家里經(jīng)濟(jì)狀況不好，再加上憂修繕了房屋，欠了一些外債，父親年紀(jì)也大了，吳紅磊意識(shí)到作為家里的主要?jiǎng)趧?dòng)力和家庭支柱，自己要更快地為家里分擔(dān)一些經(jīng)濟(jì)壓力，迫切的想出來(lái)創(chuàng)業(yè)。看著自己的師弟家里壓力越來(lái)越大，師兄們也打心里支持他這個(gè)想法。
2005年，懷揣著不到兩千元的創(chuàng)業(yè)資金，吳紅磊踏上了亦商亦工的創(chuàng)業(yè)之路，自己買料，設(shè)計(jì)，加工制作，找渠道銷售，一個(gè)工作室能做的每一個(gè)環(huán)節(jié)，吳紅磊自己一個(gè)人全部扛了下來(lái)。后來(lái)每每想起當(dāng)時(shí)那個(gè)激情勃勃的創(chuàng)業(yè)時(shí)代，吳紅磊總是心情澎湃不已，總覺(jué)得最辛苦的那幾年，是自己一生中最幸運(yùn)最充實(shí)的時(shí)光，很慶幸自己沒(méi)有虛度光陰，在生存和發(fā)展的夾縫中，拼出了一條自己從來(lái)都沒(méi)有想過(guò)的有一天居然能夠成功的平坦玉道。
印象最深刻的是剛開(kāi)始創(chuàng)業(yè)的時(shí)候，由于自己對(duì)買料的行情不是很了解，經(jīng)常是逛幾天，多看少買。當(dāng)時(shí)創(chuàng)業(yè)資金不到兩千元，看上的好料子又不敢買，錢不夠，考慮到價(jià)格，只能選擇巧買料子。那時(shí)候只能是勤能補(bǔ)拙，每天天一亮就去跑市場(chǎng)，看料子，有時(shí)候一個(gè)星期下來(lái)才敢下手買上料子。
記得有一次，在獨(dú)山玉礦的一個(gè)農(nóng)戶家里，吳紅磊發(fā)現(xiàn)了一塊十幾公斤的黑白相間的獨(dú)山玉料，賣家堅(jiān)持800元才肯出讓。吳紅磊當(dāng)時(shí)所剩的資金已經(jīng)不多，自己是好說(shuō)歹說(shuō)，軟磨硬泡，戰(zhàn)術(shù)迂回后抄，恨不得一下子把三十六計(jì)全部使完，立刻把這塊好料子拿下來(lái)，但賣家還是堅(jiān)持不讓價(jià)。就這樣，前前后后跑了十幾趟，最后，賣家看著大汗淋漓的吳紅磊，看著他因?yàn)檫@塊料子幾夜睡不著覺(jué)紅通通的眼睛，被他這種質(zhì)樸的玉雕人的誠(chéng)意感動(dòng)了，依依不舍地把料子交給吳紅磊。當(dāng)吳紅磊接過(guò)這塊料子的時(shí)候，他異常的珍惜這塊來(lái)之不易的獨(dú)山玉料，最終通過(guò)自己的創(chuàng)意設(shè)計(jì)，做出了一件獨(dú)山玉東坡品茶大擺件。
幸運(yùn)的是這件非常具有紀(jì)念意義的作品，剛描上線條，還未完成，就被一個(gè)路過(guò)工作室的玉貨商人看中了，當(dāng)場(chǎng)下以1700元貨價(jià)下了定金，預(yù)定了這件作品。收到下定后，吳紅磊花了十余天的功夫，爭(zhēng)分奪秒地跟時(shí)間做賽跑，最終完美交貨，當(dāng)客戶看著精致而大氣的東坡品茶擺件，欣喜若狂地抱走擺件。看著客戶一臉幸福的表情，吳紅磊感覺(jué)自己做了一件非常有意義的快事，第一次感覺(jué)到自己能夠?yàn)橛竦褡鳇c(diǎn)有用的事，自己前幾年所學(xué)的東西沒(méi)有白練。
多少個(gè)記不清的深夜里，有個(gè)少年因?yàn)榧依锝?jīng)濟(jì)的瓶頸，徹夜難眠，對(duì)著發(fā)黃的燈光攤開(kāi)草紙對(duì)著窗外的月光沙沙作畫，心里的苦嘆總是化為紙上雀躍的墨跡。
多少個(gè)分不清是夢(mèng)還是現(xiàn)實(shí)的黑夜里，有個(gè)少年因?yàn)樗寄罡赣H的不易，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，對(duì)著手里總會(huì)撫平自己傷痕的大量前人的繪畫作品圖冊(cè)，獨(dú)會(huì)領(lǐng)意，忘記自己，忘記時(shí)間，忘記壓力。
……
這一切，在這一刻，化為欣喜，化為甜蜜，化為幸福，化為看得見(jiàn)的記憶。
2006年，吳紅磊的工作室開(kāi)始面向社會(huì)招募了弟子，開(kāi)啟了規(guī)?；鲇竦裰罚且荒?，在玉貨創(chuàng)意設(shè)計(jì)方面，吳紅磊大師堅(jiān)持精耕細(xì)作，設(shè)計(jì)了不少被行業(yè)內(nèi)朋友稱之為良心佳作的精品玉器擺件。
2008年，吳紅磊大師攜手玉之魂珠寶，加快了發(fā)展進(jìn)程，迅速把自己的創(chuàng)意風(fēng)格的玉貨，賣到全國(guó)各地。那一年，生意做得異常紅火。
以玉會(huì)友攻玉有道 厚德博藝人
在吳紅磊大師多年的玉雕生涯里，有一條準(zhǔn)則是他獲得廣大客戶敬重的，只要是他經(jīng)手的玉貨，一定要達(dá)到客戶滿意，滿意了才有資格跟客戶談工價(jià)，只看出品品質(zhì)議價(jià)。做不好，不收錢，也不耽誤朋友時(shí)間。善良樸實(shí)的吳紅磊，也經(jīng)常幫朋友們修改玉貨，只要朋友們有困難需要幫助的，他都會(huì)義無(wú)反顧的提供幫助。
2010年，有個(gè)做客戶，有件玉貨賣給一個(gè)朋友后，朋友把這件玉貨拿去送禮，結(jié)果收禮的女主人失手把這件價(jià)值不菲的玉貨打失掉地上了。為了修復(fù)這件誤手受損的玉貨，朋友委托該客戶前前后后找了很多家玉雕工作室?guī)兔π迯?fù)，結(jié)果不盡人意，漸漸地，收禮的一方還以為是朋友不夠盡心，為此結(jié)下了怨，雙方弄得很不愉快。
吳紅磊大師從朋友那里知道這件事后，主動(dòng)聯(lián)系了這名客戶，前后免費(fèi)幫忙修改了2-3次，最終女主人十分滿意，挽回了朋友的友誼，最讓人開(kāi)心的是通過(guò)這件事后，女主人還特地讓朋友帶她到客戶的店里，前后又購(gòu)買了一百多萬(wàn)元的珍品玉貨，讓客戶的生意做得更好。
助人為樂(lè)，讓自己開(kāi)心，也讓朋友受益，諸如此類的不計(jì)較個(gè)人得失的事例還有很多，從吳紅磊大師的朋友那里，悅心拍小編也了解了不少。每當(dāng)聽(tīng)完這些故事后，小編都忍不住迫切地想一睹吳紅磊大師真容，看看這位喜歡助人為樂(lè)的大師，是怎樣的一種情懷。
煮完最后一壺茶水，吳紅磊大師收起了那段回憶，開(kāi)始了自我剖析：
很多年，不少朋友都問(wèn)我，能把做玉貨做得好的訣竅是什么，我想說(shuō)的是，玉雕之路上本無(wú)任何訣竅，有的只是平淡的不斷改良和創(chuàng)新。創(chuàng)新是基于傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)的，不能脫離傳統(tǒng)文化的根，我們所能做的是改進(jìn)玉雕的處理手法，不能丟棄傳統(tǒng)民族文化中靈魂性的傳承。
對(duì)于創(chuàng)作理念，我認(rèn)為先宏觀，后微觀，是比較務(wù)實(shí)的一個(gè)做法。玉雕作品想要達(dá)到整體的協(xié)調(diào)美，必需心有大格局，再有相關(guān)手法來(lái)表現(xiàn)和細(xì)化，宏觀代表形，微觀代表象，二者相互結(jié)合，彼此呼應(yīng)，相互點(diǎn)綴，相符相稱，才能達(dá)到生動(dòng)形象，超乎自然。
我們的作品，主要是將國(guó)畫中的筆功，轉(zhuǎn)化為玉雕中的刀功，把山水中的皴法理解和充分利用，讓作品更加生動(dòng)，更逼真，更具藝術(shù)感。
以前的山水作品，主要是以仿古山水為主，仿國(guó)畫風(fēng)格為主，現(xiàn)在我們的山水?dāng)[件作品力爭(zhēng)與時(shí)俱進(jìn)，借鑒現(xiàn)代山水的創(chuàng)作手法，充分吸取彩墨山水畫的處理效果，使其更具現(xiàn)代感，更具表現(xiàn)力，更加立體有空間維度感，更有震撼力，緊跟當(dāng)代都市人的時(shí)尚審美觀。
后記：當(dāng)代玉雕作品的構(gòu)圖往往吸收國(guó)畫的創(chuàng)作手法，充分借用國(guó)畫的技法，強(qiáng)調(diào)對(duì)國(guó)畫創(chuàng)作手法的理解、運(yùn)用。國(guó)畫的創(chuàng)作手法在玉雕里有著特殊的地位，不僅起著塑形定形的作用，它還無(wú)時(shí)無(wú)刻不在表現(xiàn)作者的個(gè)性品德、人格修養(yǎng)和思想感情。從傳統(tǒng)國(guó)畫中汲取玉雕創(chuàng)作養(yǎng)分和靈感的玉雕大師中，吳紅磊大師無(wú)疑是用功和傾入情感最深的一個(gè)，希望接下來(lái)的日子里，大師能夠在玉雕創(chuàng)作上的研究取得更多突破，創(chuàng)作出更多精美的作品。
